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关于上海公共艺术雕塑装置概念来源

时间:2022-05-23     作者:古夏【原创】

   当代公共艺术雕塑装置、文化展览和科学论坛极大地推动了世界范围内城市更新和建筑的进步。公共艺术可以促进各个地区的公众参与,不仅是为了展览,也是为了城市广场、城市公共空间、建筑和城市雕塑的发展。它超越了传统的展示方式,超越了建筑、空间、艺术,成为城市的文化地标。

源于西方文化背景的公共艺术,可以追溯到19世纪末20世纪初兴起于欧美城市的“城市美化运动”。最著名的城市事件,如1893年芝加哥世界博览会,旨在通过城市美化建设一个梦想中的城市。20世纪60年代以后,在城市规划、艺术政策和消费文化的刺激下,越来越多的城市通过公共艺术基金或公共艺术机构来发展和改善城市空间品质和文化艺术环境。早期的公共艺术,如60年代开始的大型抽象雕塑,以及90年代逐渐兴起的“新型公共艺术雕塑装置”等。公共艺术雕塑装置具有多元化和开放性的表现形式,不仅满足了城市对美的需求,而且向公众开放的公共场所雕塑装置使各阶层的人们都能享受自然和身心愉悦。

上海浦东城市规划与公共艺术中心位于锦绣文化公园的边缘,毗邻公园的一个主要入口。建筑西侧紧邻河流,面向城市新空间。毗邻轨道交通7号线锦绣路站2号出口、汽车落客区和公交车站。建筑的地理位置充分考虑了游客和行人入园的流动路径,提供了极佳的空间体验方式。建筑的一楼被设计成一个开放的公共空间。行人在流线上穿过广场、建筑、公园,新建筑在这条流线上形成一个开放的过渡。

建筑的入口设计为向内推进,为举办开放式展览创造了一个半室外的空间,使市民的生活与艺术氛围紧密相连。大型公共雕塑装置广场引导人们进入建筑,人们可以在这里聚会,放松,自由交谈,或参观展览,了解城市的发展。在建筑文化景观的包围下,其内部功能不仅可以满足城市规划模型展示和公共艺术展览的需要,还可以为文化活动、国际研讨会乃至教育服务提供场所和空间。上部封闭建筑的体量传达了通透的概念,既提高了周边城市广场空间的通透感,又再现了建筑开放空间的概念。



上海浦东城市规划与公共艺术中心一楼室内吊顶采用一体化漫反射系统,有助于将自然光通过反射引入室内,形成自然与室内光环境的过渡。建筑师通过调节一楼内部温度,平衡室内外温差,当人们踏入一楼,就与“室外”形成了体验的连续性和一致性。为了加强这种体验,布置在建筑四角与上部空间相连的楼梯、电梯和自动扶梯都被刻意屏蔽在这个巨大的空间里。空间中心的螺旋楼梯起到导向作用,表明通过螺旋楼梯进入二楼是真正建筑的“内部”体验。公共艺术雕塑装置和建筑:当代建筑已经成为一种日益综合的空间实践艺术。

它是建筑、城市空间和场所的雕塑装置艺术。上海浦东城市规划与公共艺术中心从空间的理性与抽象中探索城市空间的未来;在环境和文化的语境中,解读城市、建筑和公共艺术雕塑装置的内生关系,探索更适合未来城市生活的空间品质;在城市更新行动中,建筑与艺术雕塑装置的关联与融合被视为促进城市空间结构优化和品质提升的具体实践和文化策略。

建筑本身往往是艺术展览的重要组成部分。世界知名的美术馆和博物馆建筑,如纽约现代艺术博物馆(MoMA)、法国巴黎蓬皮杜中心、英国伦敦泰特美术馆等。与艺术雕塑装置保持统一而又多样的关系。还有很多传统建筑展,比如威尼斯建筑双年展,米兰三年展,卡塞尔文学展等。也把建筑作为重要的展览内容之一。可以说,建筑不仅是艺术雕塑装置的载体,也孕育了城市文化雕塑装置,塑造了人文情怀和场所精神。

浦东城市规划与公共艺术中心最有灵魂的交通空间是位于底层平面中央的巨大螺旋楼梯。这个在公共交通中起主要作用的楼梯,通过艺术雕塑装置,在规模和尺度上被夸大,放大了参观者的空间感。在功能上,垂直交通就像是建筑的中枢系统,成为连接空间上下、内外、开放与私密、明亮与幽闭的流线核心。参观者通过一楼的中央螺旋楼梯到达建筑的二楼,二楼的主要功能是公共艺术的室内展示区,不同的分展厅有独立的出入口,所有的分展厅都被公共环形画廊完全包裹,让参观者在体验了不同的展厅后,回到公共环形画廊雕塑装置。建筑的第三层是城市浮雕厅和多功能厅,这是两个巨大的空间腔体,在剖面上分别占据了第三层的高度和第二层的高度,同时也被公共环形画廊的雕塑装置系统所包围。二楼和三楼之间的环形路线为游客提供了最大的灵活性流线。中央螺旋楼梯与两侧的自动扶梯和垂直电梯和谐配合,保证了建筑的垂直流动性。二楼和三楼的接待大厅作为不同展区的过渡区,同时也增强了内部流线的灵活性。

设计中心的英国建筑师大卫奇普菲尔德(David  Chipfield)借用了意大利画家拉斐尔桑西在15世纪10年代创作的《雅典学院》壁画来说明公共环形走廊的雕塑装置如何在空间组织中融入历史和文化,从而在宏大的空间叙事中再现了类型空间的历史价值。开放的公共走廊可以体现包容、自由、开放的理念,打破时空界限。目的是让不同的人走到一起,就像《雅典学院》里看到的哲学家、诗人、数学家、建筑师、雕塑家一样。从思维的起源来看,这种空间创新在早期的美术馆建筑历史中可以得到进一步的印证,比如意大利画家、建筑师、艺术史学家乔治瓦萨里(Giorgio  vasari)。在1560年为美第奇家族设计的乌菲兹宫建筑中,由三个“环形走廊”组成了一个U形的走廊空间。乌菲齐宫狭窄的公共画廊雕塑装置空间,不仅重新定义了建筑外部封闭的广场空间,还在内部起到了流线组织的作用,从而统一了当时已经建成的办公楼。乌菲兹宫的艺术作品不仅展示在展厅空间,也展示在公共走廊,形成互动关系。因此,上海浦东城市规划与公共艺术中心与其说是在传递一种文化空间模式,不如说是建筑在与历史和文化对话。建筑和城市空间:公共空间中的雕塑装置激发了场所的创新和社区的活力。上海浦东城市规划与公共艺术中心不是一个孤立封闭的空间模式,而是将建筑与周围环境和人联系起来,使空间被赋予文化性、记忆性、社会性和都市性。这里对大众体验的塑造,不是来自于文化建筑中雕塑装置的设计体验,而是来自于对特定场地、环境、人之间关系的把握。建筑二层及以上的公共走廊由建筑幕墙系统包裹。为了减少四个不同方向的太阳光对室内温度的影响,设计了三层玻璃幕墙系统,每层双层玻璃幕墙由双层玻璃组成。在外幕墙上使用印花玻璃遮挡强光,在外幕墙与中间层之间的幕墙风障内设置温度探头。通过温度通讯空调系统调节空气屏障内部的温度,使内层玻璃与室内环境形成小温差,环形走廊不同方向的室内温度基本一致,给参观者带来走在“街”上的体验。

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占据三层高空间的城市雕塑装置模型展厅,拥有宽32米、高18米(169)的超大展示墙,用于呈现城市未来发展的空间雕塑装置互动展示模型。这堵墙的垂直延伸面积超过了一个标准篮球场的大小。同时,基于超大规模的展示墙,充分考虑了声音的反射距离和人在视野可视范围内的最大观看体验,既能呈现真实模型,又能为交互式多媒体展示提供近乎极致尺寸的沉浸式视觉感官体验。大楼三楼,毗邻城市模型展厅,是多功能厅。这个1600平米的无柱空间,可以满足举办大型会议、论坛、艺术展的需求。建筑顶部有自然采光,建筑内部半弧面有墙面装饰,既增加了空间氛围和节奏感,又更有效地控制了声反射和声音干扰。

这种将室内空间细节与人性化空间技术巧妙融合的设计,在上海浦东城市规划与公共艺术中心的诸多细节中得以不断体现,真正从细节艺术中激发人们对空间的感知体验。  

公共艺术分类:镜面不锈钢公共艺术雕塑装置,拉丝不锈钢公共艺术雕塑装置,油漆不锈钢公共艺术雕塑装置,电镀不锈钢公共艺术雕塑装置

当代公共艺术雕塑装置、文化展览和科学论坛极大地推动了世界范围内城市更新和建筑的进步。公共艺术可以促进各个地区的公众参与,不仅是为了展览,也是为了城市广场、城市公共空间、建筑和城市雕塑的发展。它超越了传统的展示方式,超越了建筑、空间、艺术,成为城市的文化地标。

源于西方文化背景的公共艺术,可以追溯到19世纪末20世纪初兴起于欧美城市的“城市美化运动”。最著名的城市事件,如1893年芝加哥世界博览会,旨在通过城市美化建设一个梦想中的城市。20世纪60年代以后,在城市规划、艺术政策和消费文化的刺激下,越来越多的城市通过公共艺术基金或公共艺术机构来发展和改善城市空间品质和文化艺术环境。早期的公共艺术,如60年代开始的大型抽象雕塑,以及90年代逐渐兴起的“新型公共艺术雕塑装置”等。公共艺术雕塑装置具有多元化和开放性的表现形式,不仅满足了城市对美的需求,而且向公众开放的公共场所雕塑装置使各阶层的人们都能享受自然和身心愉悦。

上海浦东城市规划与公共艺术中心位于锦绣文化公园的边缘,毗邻公园的一个主要入口。建筑西侧紧邻河流,面向城市新空间。毗邻轨道交通7号线锦绣路站2号出口、汽车落客区和公交车站。建筑的地理位置充分考虑了游客和行人入园的流动路径,提供了极佳的空间体验方式。建筑的一楼被设计成一个开放的公共空间。行人在流线上穿过广场、建筑、公园,新建筑在这条流线上形成一个开放的过渡。

建筑的入口设计为向内推进,为举办开放式展览创造了一个半室外的空间,使市民的生活与艺术氛围紧密相连。大型公共雕塑装置广场引导人们进入建筑,人们可以在这里聚会,放松,自由交谈,或参观展览,了解城市的发展。在建筑文化景观的包围下,其内部功能不仅可以满足城市规划模型展示和公共艺术展览的需要,还可以为文化活动、国际研讨会乃至教育服务提供场所和空间。上部封闭建筑的体量传达了通透的概念,既提高了周边城市广场空间的通透感,又再现了建筑开放空间的概念。

上海浦东城市规划与公共艺术中心一楼室内吊顶采用一体化漫反射系统,有助于将自然光通过反射引入室内,形成自然与室内光环境的过渡。建筑师通过调节一楼内部温度,平衡室内外温差,当人们踏入一楼,就与“室外”形成了体验的连续性和一致性。为了加强这种体验,布置在建筑四角与上部空间相连的楼梯、电梯和自动扶梯都被刻意屏蔽在这个巨大的空间里。空间中心的螺旋楼梯起到导向作用,表明通过螺旋楼梯进入二楼是真正建筑的“内部”体验。公共艺术雕塑装置和建筑:当代建筑已经成为一种日益综合的空间实践艺术。

它是建筑、城市空间和场所的雕塑装置艺术。上海浦东城市规划与公共艺术中心从空间的理性与抽象中探索城市空间的未来;在环境和文化的语境中,解读城市、建筑和公共艺术雕塑装置的内生关系,探索更适合未来城市生活的空间品质;在城市更新行动中,建筑与艺术雕塑装置的关联与融合被视为促进城市空间结构优化和品质提升的具体实践和文化策略。

建筑本身往往是艺术展览的重要组成部分。世界知名的美术馆和博物馆建筑,如纽约现代艺术博物馆(MoMA)、法国巴黎蓬皮杜中心、英国伦敦泰特美术馆等。与艺术雕塑装置保持统一而又多样的关系。还有很多传统建筑展,比如威尼斯建筑双年展,米兰三年展,卡塞尔文学展等。也把建筑作为重要的展览内容之一。可以说,建筑不仅是艺术雕塑装置的载体,也孕育了城市文化雕塑装置,塑造了人文情怀和场所精神。

浦东城市规划与公共艺术中心最有灵魂的交通空间是位于底层平面中央的巨大螺旋楼梯。这个在公共交通中起主要作用的楼梯,通过艺术雕塑装置,在规模和尺度上被夸大,放大了参观者的空间感。在功能上,垂直交通就像是建筑的中枢系统,成为连接空间上下、内外、开放与私密、明亮与幽闭的流线核心。参观者通过一楼的中央螺旋楼梯到达建筑的二楼,二楼的主要功能是公共艺术的室内展示区,不同的分展厅有独立的出入口,所有的分展厅都被公共环形画廊完全包裹,让参观者在体验了不同的展厅后,回到公共环形画廊雕塑装置。建筑的第三层是城市浮雕厅和多功能厅,这是两个巨大的空间腔体,在剖面上分别占据了第三层的高度和第二层的高度,同时也被公共环形画廊的雕塑装置系统所包围。二楼和三楼之间的环形路线为游客提供了最大的灵活性流线。中央螺旋楼梯与两侧的自动扶梯和垂直电梯和谐配合,保证了建筑的垂直流动性。二楼和三楼的接待大厅作为不同展区的过渡区,同时也增强了内部流线的灵活性。

设计中心的英国建筑师大卫奇普菲尔德(David  Chipfield)借用了意大利画家拉斐尔桑西在15世纪10年代创作的《雅典学院》壁画来说明公共环形走廊的雕塑装置如何在空间组织中融入历史和文化,从而在宏大的空间叙事中再现了类型空间的历史价值。开放的公共走廊可以体现包容、自由、开放的理念,打破时空界限。目的是让不同的人走到一起,就像《雅典学院》里看到的哲学家、诗人、数学家、建筑师、雕塑家一样。从思维的起源来看,这种空间创新在早期的美术馆建筑历史中可以得到进一步的印证,比如意大利画家、建筑师、艺术史学家乔治瓦萨里(Giorgio  vasari)。在1560年为美第奇家族设计的乌菲兹宫建筑中,由三个“环形走廊”组成了一个U形的走廊空间。乌菲齐宫狭窄的公共画廊雕塑装置空间,不仅重新定义了建筑外部封闭的广场空间,还在内部起到了流线组织的作用,从而统一了当时已经建成的办公楼。乌菲兹宫的艺术作品不仅展示在展厅空间,也展示在公共走廊,形成互动关系。因此,上海浦东城市规划与公共艺术中心与其说是在传递一种文化空间模式,不如说是建筑在与历史和文化对话。建筑和城市空间:公共空间中的雕塑装置激发了场所的创新和社区的活力。上海浦东城市规划与公共艺术中心不是一个孤立封闭的空间模式,而是将建筑与周围环境和人联系起来,使空间被赋予文化性、记忆性、社会性和都市性。这里对大众体验的塑造,不是来自于文化建筑中雕塑装置的设计体验,而是来自于对特定场地、环境、人之间关系的把握。建筑二层及以上的公共走廊由建筑幕墙系统包裹。为了减少四个不同方向的太阳光对室内温度的影响,设计了三层玻璃幕墙系统,每层双层玻璃幕墙由双层玻璃组成。在外幕墙上使用印花玻璃遮挡强光,在外幕墙与中间层之间的幕墙风障内设置温度探头。通过温度通讯空调系统调节空气屏障内部的温度,使内层玻璃与室内环境形成小温差,环形走廊不同方向的室内温度基本一致,给参观者带来走在“街”上的体验。

占据三层高空间的城市雕塑装置模型展厅,拥有宽32米、高18米(169)的超大展示墙,用于呈现城市未来发展的空间雕塑装置互动展示模型。这堵墙的垂直延伸面积超过了一个标准篮球场的大小。同时,基于超大规模的展示墙,充分考虑了声音的反射距离和人在视野可视范围内的最大观看体验,既能呈现真实模型,又能为交互式多媒体展示提供近乎极致尺寸的沉浸式视觉感官体验。大楼三楼,毗邻城市模型展厅,是多功能厅。这个1600平米的无柱空间,可以满足举办大型会议、论坛、艺术展的需求。建筑顶部有自然采光,建筑内部半弧面有墙面装饰,既增加了空间氛围和节奏感,又更有效地控制了声反射和声音干扰。

这种将室内空间细节与人性化空间技术巧妙融合的设计,在上海浦东城市规划与公共艺术中心的诸多细节中得以不断体现,真正从细节艺术中激发人们对空间的感知体验。                                            

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